圣经工程|古代宇宙观系列播客|第三集:最伟大的神

节目笔记
引用语
对马杜克(Marduk)来说,混乱是一种他必须应对的威胁。对耶和华以罗欣(Yahweh Elohim)来说,混乱只是他的一块中性画布。他能使深渊为他效力。这才是终极的能力——能将完全混乱的状态转变为潜能……神能够使这无生产力的混乱状态成为实现他旨意的工具,从而带来最终的秩序。对他而言,那不是威胁。

关键要点

  • 当代人理解的“创造”是“从无到有”,而古人理解的“创造”是“从混乱中建立秩序”。
  • 在巴比伦与埃及的宇宙观中,混乱的水域与黑暗是神必须以暴力征服的威胁。而在《创世记》第一章中,神并不受任何威胁。他只是说话,就制服并分开众水、创造陆地、以光驱逐黑暗。
  • 整本《希伯来圣经》中,作者多次借用了其他文化的创世意象来表达一个观点:耶和华超越一切神明。

从混乱中建立秩序
第一部分(0:00–9:00)
Tim 与 Jon 回顾了古埃及与古巴比伦宇宙观的主要特征——这是两种竞争性的宇宙起源观,与古希伯来宇宙观存在显著相似与关键差异。所有古代近东的创世叙事都关注创造之前的状态,那是一片混沌的水域,其间神或诸神创造并维持秩序。在古代近东宇宙观中,现实被看作是一个王国,是一个有等级的权能体系,在和谐中运行。

古希伯来宇宙观
第二部分(9:00–26:00)
Tim 与 Jon 更深入地探讨了古希伯来宇宙观,从《创世记》一章一至二节开始:

《创世记》一章一至二节
起初,神创造天地。地是空虚混沌,渊面黑暗。神的灵运行在水面上。

渊面黑暗
这些经文假设了宇宙在创造前的状态是一片荒凉、混乱、黑暗的水域。现代人理解的创造是“从无到有”,而古人理解的创造是“从混乱中建立秩序”。圣经作者是否将这混乱的状态看作负面还是中性的?《创世记》一章二节的描述提供了线索:“空虚混沌”同时也被称为“黑暗”,这是《希伯来圣经》中始终带有负面意象的词汇。夜晚是危险的时段,是毁灭发生的时候,但即便黑暗也在耶和华的掌控之下(如所多玛与蛾摩拉、以色列人过红海)。
创造前的状态也被描绘为“渊”(tehom),在希伯来文中出现了36次,与那些威胁淹没大地的洪水有关。例如,“渊”的下次出现是在《创世记》七章,当神允许混乱之水再次吞没祂所设立的秩序。

水面之上
第三部分(26:00–40:00)
团队讨论了《创世记》一章一至二节中“水”一词的第二次出现:

《创世记》一章二节下
渊面黑暗;神的灵运行在水面上。

这两句是一个平行结构,对比并排列关键词。两句中都提到海水,但根据其之上的存在不同,意义完全不同:第二节上句是黑暗临在,因此海水具有威胁性与毁灭性;下句是神的灵临在,因此海水受到掌控,并可以带来生命。渊象征着人类生命与繁荣的不可能性,但神的灵却使混乱转变为生命的源泉。这个图像中的唯一变量就是神的同在,而他的同在带来一切的不同——每一个秩序与美的行为,都是神慷慨的礼物。

“要有光”
第四部分(40:00–50:00)
Tim 与 Jon 探讨了《创世记》一章中情节冲突的缺失:唯一的“冲突”,只是混乱可能持续存在的潜力。但对耶和华来说,混乱只是中性的画布。

“显著的是,与巴比伦的图像相反,在那里提阿玛特(Tiamat)必须被杀死并被毁灭,宇宙才能被创造,《圣经》的图景并未描绘对‘渊’或水的毁灭,而是耶和华在所造宇宙中的掌控与安排。”
——乔治·兰德斯,《箴言八章与创世记一章中的创造传统》,第286–287页

在希伯来宇宙观中,耶和华并非从空无一物的画布开始,而是从一片混乱无序的画布开始。我们翻译作“起初”的希伯来语,原本就指向一个未说明的先前时期。神使混乱转变为秩序的第一步,是将光带入黑暗。每次神说“要有”,都带出新的事物,但这一句“要有光”却是神亲自成为光(因为太阳要到第四日才被造)!在这一行动中,神设立了时间,并将黑暗限制在一天中的特定时段——夜晚。

耶和华,万神之上的神
第五部分(50:00–56:30)
Tim 与 Jon 对比了《创世记》一章一至二节中所启示的耶和华之本性,与埃及及巴比伦创造神的本性。

正如埃及与巴比伦宇宙观,《创世记》也假设创造之前是一片黑暗、水域的荒地(称为 tehom,与巴比伦的 tiamat 相似),象征着秩序建立的障碍,大地如同圆盘浮于深渊之上。然而,神不是从水中升起的(不像阿吞或恩基),神在一切之先就已存在,土地是他创造的工。
在巴比伦与埃及的宇宙观中,混乱的水域与黑暗是必须以暴力征服的威胁。而在《创世记》中,神不受任何威胁。他以言语制服并分开众水,创造陆地,以光战胜黑暗。

圣经借用了其他文化的创世故事吗?
第六部分(56:30–结束)
Tim 与 Jon 最后探讨了我们如何知道圣经作者在写作时确实考虑了其他古代宇宙观的存在。

在《希伯来圣经》中,作者多次借用了“造物神与混乱之龙争战”的文学意象——这个图像显然并不来自《创世记》第一章的创世记叙,而是源于其他古代文化的文献。

诗篇七十四篇12–17节
但神自古为我的王,在地上施行拯救。
祢曾用能力将海分开,将水中大鱼的头打破。
祢曾砸碎利未提亚的头,把他给旷野的禽兽为食物。
祢曾分裂磐石,使水泉涌流;祢使长流的江河干了。
白昼属祢,黑夜也属祢;亮光和日头是祢所预备的。
地的一切疆界是祢所立的;夏天和冬天是祢所定的。

诗人直接引用了巴比伦创世故事中的意象,却将耶和华置于马杜克的位置上。同时,他也借用了《创世记》第一章的意象,用战斗叙事来描写耶和华对黑暗与光明的主权。通过并用希伯来与巴比伦宇宙观中的图像,诗人表达了一个清晰的信息:耶和华远远超越任何其他的造物神。

经文引用

  • 《创世记》一章一至二节
  • 《创世记》七章十一节
  • 《诗篇》七十一篇二十节
  • 《创世记》一章二节
  • 《以赛亚书》三十章二十六节
  • 《诗篇》七十四篇1–2节,9节,12–17节

参考文献

  • L·迈克尔·莫拉雷斯,《预表的会幕:〈创世记〉与〈出埃及记〉中的宇宙山思想》
  • 乔治·兰德斯,《箴言八章与创世记一章中的创造传统》
  • 约翰·塞尔哈默,《解放的创世记:对创造叙述的全新挑战性解读》

播客脚本

Jon:试着去想“什么都没有”。你脑海中浮现出什么画面?认真地想一想,什么都没有意味着什么?也许你会想到漆黑一片,也许你会想象自己漂浮在太空的真空中,毫无目标。但问题是,我们生活在一个充满“事物”的宇宙中,有星星、有泥土、有树、有云。但在这些事物出现之前,“没有任何东西”是什么样的?

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圣经工程|古代宇宙观系列播客|第二集:圣经是否借用了其他创造神话

什么是“存在”?人类出现之前,什么存在?
古代民族和我们今天一样,也曾提出这些问题——只是他们的答案完全不同。在本集中,Tim 与 Jon 将探讨以色列邻国——古埃及、迦南和巴比伦——的宇宙观。与现代读者相比,圣经作者与这些民族有更多共通之处;他们的世界观有助于我们更深入理解圣经的创造叙述。

节目笔记

引言摘录
要想将《创世记》第一章与第二章放置在古代宇宙观的地图上,我们必须了解以色列邻国的宇宙观——也就是构成圣经作者写作背景的古埃及宇宙观和古巴比伦宇宙观。《创世记》第一章正是在与这些宇宙观的对话中书写而成,同时也提出了其独特的宣告。

核心要点

  • 圣经的创造记叙与古埃及、巴比伦、迦南的宇宙观比与现代起源论有更多相似之处。
  • 古代其他民族的宇宙观与圣经的宇宙观在许多方面类似(混沌之水的秩序化、与蛇的对抗、用洪水审判人类),但在创造者的本质上存在关键差异。例如,埃及的创造神“阿吞”(Atum)并不是未被创造、永远自存的存在(如耶和华);阿吞是从混沌水中自我创造的“第一因”,这是一种泛神论的形式。
  • 现代宇宙观将“存在”视为“物质的存在”;古代宇宙观则将“存在”视为“秩序的现实”。

古代邻邦

在第一部分(0:00–6:30),Tim 与 Jon 回顾了上一集关于古代宇宙观的内容,为我们如何以古代文本的角度阅读《创世记》一至二章奠定基础。理解这两章是以古代语言描述的古代宇宙观,是理解其叙事的关键。圣经的创造叙述与古埃及、巴比伦、迦南的宇宙观有更多共通之处,而非与现代起源理解方式一致。

巴比伦的创造故事

在第二部分(6:30–19:00),Tim 与 Jon 概述了多个古代宇宙观的记载,这些记载在多个关键方面与《创世记》一至十一章相呼应。1847年,奥斯汀·亨利·莱亚德(Austin Henry Layard)在今伊拉克摩苏尔附近,发现了属于亚述王亚述巴尼拔(Ashurbanipal,公元前七世纪)的图书馆中的楔形文字泥板。1872年,乔治·史密斯(George Smith)整理出著名的《吉尔伽美什史诗》(Epic of Gilgamesh)。1895年,赫尔曼·根克尔(Hermann Gunkel)出版《创造与混乱》(Creation and Chaos),指出《创世记》1–11章在以下方面对巴比伦传统有广泛依赖:

  • 创造起始于与混沌之水中龙的争战
  • 人类从尘土中被造
  • 洪水叙事
  • 洪水前的古代王寿命极长

自我创造的创造者

在第三部分(19:00–39:30),Tim 与 Jon 深入探讨古埃及的宇宙观,简要分析了金字塔文(Pyramid Texts)与棺材文(Coffin Texts)。与巴比伦一样,埃及宇宙观在许多方面与《创世记》1–11章相似。以下摘要改编自伯纳德·巴托(Bernard Batto)所著《起初:古代近东与圣经中的创造母题论文集》(In the Beginning: Essays on Creation Motifs in the Ancient Near East and the Bible):

  • 埃及的创造神被称为阿吞(Atum),或“努”(Nun),即一切事物从中而出的未被塑形的水质状态。未被创造的现实(非创造)是充满生命潜能却混乱无序的水域。
  • 阿吞从这混沌之水中开始自我演化,形成一个原始的土丘,并从此开始了自我分化的创造过程。
  • 阿吞随后生出了其他八位神明(合称为“九柱神”Ennea),其中包括空气女神舒(Shu)和湿气女神泰芙努特(Tefnut),他们又生出天空女神努特(Nut)和大地之神盖布(Geb)。
  • 阿吞化身为太阳神“拉”(Re),被视为“万物之眼”。所有神明一同在名为“玛亚特”(Ma’at)的神圣秩序下运行,维护整个宇宙的和谐。

埃及与希伯来的创造记叙都从混沌水域中的“无”状态开始。在这两种叙事中,神战胜混乱时都会击碎蛇的头。然而,关键差异在于:埃及的创造神并不是永恒自存、未被造的存在(如耶和华),而是从混沌水中自我诞生,属于泛神论的体现。

古人对“存在”的理解

在第四部分(39:30–50:45),团队讨论了来自美索不达米亚的苏美尔传统。在苏美尔宇宙观中,非创造状态是无序,而创造则是神明赋予宇宙秩序的过程。

  • 一切关于“先在状态”的故事都描述为一片荒芜的旷野。因此,“创造”意味着水流灌溉旱地,使其变为肥沃之地。
  • 在这些叙事的核心人物是恩基(Enki)——地下淡水之神,他透过底格里斯河与幼发拉底河使土地滋养。宁胡尔萨格(Ninhursag)是旱地女神,她接受这些水,进而生出植物、动物与文明。
  • 与这一母题相关的文本中还描绘人类与动物从土中长出,如同植物一般。(见 Bernard Batto《美索不达米亚的创造观念》第24–25页)

现代宇宙观认为“存在”即物质存在,而古代宇宙观则认为“存在”是秩序的显现。

回到巴比伦

在第五部分(50:45–结束),Tim 与 Jon 再次探讨公元前17世纪的巴比伦宇宙观。与埃及和苏美尔的传统一样,这一时期的巴比伦宇宙观也围绕着“原始水域”展开,它孕育出众多神明,而后来这些神明被巴比伦的守护神“马尔杜克”(Marduk)所征服。

  • 当神明因人类而感到烦扰时,他们便降下洪水毁灭人类。
  • 海洋混沌女神“提亚玛特”(Tiamat)召集其他神明组建军队,威胁要吞噬新建立的秩序。

我们在《创世记》1–2章中看到的创造叙事正是在与巴比伦、埃及、苏美尔的创造故事进行对话。这并不是说圣经作者“借用”这些传统,而是对其进行回应和转化,从而将耶和华与众神区别开来。

参考资源

Hermann Gunkel, Creation and Chaos in the Primeval Era and the Eschaton

  • Bernard Batto, In the Beginning: Essays on Creation Motifs in the Ancient Near East and the Bible
  • 有兴趣进一步探索?欢迎查阅 Tim 的藏书推荐列表及其他资料。

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播客脚本

Jon:大家好,我是John@BibleProject。欢迎来到我们关于古代宇宙观的新系列的第二集,我们要探讨创世记中的创造故事是如何与古代近东的其他创造故事展开对话的。创世记第一章以一种我们称之为“虚无”的意象开始,但创世记称之为“渊面黑暗”。换句话说,是一片深邃、混乱、无序的海洋。而虽然我们不会把虚无想象成混沌的大海,但这种图像在古代近东却是极为常见的“初始状态”意象。

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圣经工程|古代宇宙观系列播客|第一集:创世纪第一章和宇宙起源

节目笔记

引言摘句

当你乘坐飞机时,你不是去往一个古老的时代,而是进入另一个文化。当我们翻开圣经的篇章时,我们是在做这两件事:我们进入了另一个文化,也进入了另一个历史时期。现代许多争论和各种不同观点的一个简单总结方式,就是:这些争议产生的原因之一,是人们没有把创世记第一章和第二章当作古代文本来看待。那是出于一种倾向,即希望古代文本的语言能直接回应我们现代对于宇宙论的思想和分类方式。然而,古代文本确实能够传达能触及现代读者的内容,但这与把古代文本当作现代作品来阅读是截然不同的。

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圣经工程|圣经成书系列播客|第一集:“次经”或“伪经”是什么?

如果你曾对比过新教的圣经和天主教的圣经,可能会注意到天主教圣经中多出了一些书卷,比如《多比传》《友弟德传》《马加比一书》和《马加比二书》等。这些书卷在天主教中被称为“次经”(Deuterocanon),在新教中则被称为“伪经”(Apocrypha),它们都是写于犹太人被掳归回之后、耶稣时代之前的犹太文学作品。

那时,犹太人已经回到应许之地,却仍处于叙利亚及亚历山大大帝之后其他帝国的统治之下。当他们阅读希伯来圣经时,也创作出许多新的文学作品,这些作品反思了圣经中的故事,并回应他们当时的处境。

那么,面对这些书卷,我们该如何理解它们相较于希伯来圣经与新约的地位与价值呢?在本集中,Jon 和 Tim 将探讨这些第二圣殿时期犹太文学的背景、历史和内容。

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西顿:迦南的长子

克劳德·杜梅·瑟哈尔(Claude Doumet-Serhal)著

对希腊神话学者说起“西顿”(Sidon),他们会告诉你,《伊利亚特》中荷马描绘了一只精美的西顿银碗,这只银碗是帕特洛克罗斯(Patroclus)葬礼竞技赛上的奖品。它原本要被送往伊奥尼亚海的伊萨卡岛(Ithaca),来自古代港口城市西顿,是地中海地区交流与贸易的象征。而另一位学者可能会讲述欧罗巴(Europa)的故事——她是西顿王的女儿,被化身为公牛的宙斯诱惑,并最终为米诺斯王朝(House of Minos)奠定了基础。

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提摩太凯勒证道集:宴席-看见耶稣

宴席 认识耶稣——2014年1月12日

约翰福音 2:1–11

1 到第三日,在加利利的迦拿有娶亲的筵席;耶稣的母亲在那里。2 耶稣和他的门徒也被请去赴席。3 酒用尽了,耶稣的母亲对他说:“他们没有酒了。”4 耶稣说:“母亲,我与你有什么相干?我的时候还没有到。”5 他母亲对用人说:“他告诉你们什么,你们就作什么。”6 照犹太人洁净的规矩,有六口石缸摆在那里,每口可以盛两三桶水。7 耶稣对用人说:“把缸倒满了水。”他们就倒满了,直到缸口。8 耶稣又说:“现在可以舀出来,送给管筵席的。”他们就送了去。9 管筵席的尝了那水变的酒,并不知道是哪里来的(只有舀水的用人知道),便叫新郎来,10 对他说:“人都是先摆上好酒,等客喝足了才摆上次的;你倒把好酒留到如今!”11 这是耶稣所行的头一件神迹,是在加利利的迦拿行的,显出他的荣耀;他的门徒就信他了。

这是主的话语。

在圣诞节与降临节之间,我们会思想耶稣的诞生;到了四旬期、受难日和复活节,我们思想耶稣的受死与复活。而在教会年历中,有一个不那么为人熟知的节期,叫做“主显节”(Epiphany)。在主显节,我们思想耶稣的生命,通常是借着观察他所说的话与所行的事。

在救赎主教会,我们会在一月与二月一同查考《约翰福音》中关于耶稣的言行。尤其是他所行的神迹。在约翰福音中,有一连串神迹被称为“神迹记号”(signs)。你可以在第11节看到:“这是耶稣所行的头一件神迹,是在加利利的迦拿行的……”就是水变酒的神迹,“……显出他的荣耀。”

这是一个关键的描述。这说明耶稣的神迹不仅仅是赤裸裸地展示能力。如果耶稣只是为了证明自己是神,他可以随便行个神迹,好比说:“你看,我是属神的,看我能做什么。”但耶稣的神迹并不是单纯的能力展示。它们是“记号”,意味着它们是象征性的、有意义的,指向耶稣是谁,以及他来要成就什么。

为什么强调这一点很重要?因为我们将会查考这件神迹中所包含的象征意义。注意,这并不是说圣经中每一段都必须象征性解读。举个例子,《约书亚记》中记载以色列人攻打耶利哥的战役,当时喇合将一条朱红色绳子挂在窗户上,作为拯救她一家人的记号。

我听说有人会问:“你看喇合那条红绳子,有什么意义?象征什么?”其实答案很简单:这是一段历史叙述。它的意思就是以色列人攻城时要放过她家。这就是当时所发生的事,没有象征意义。不是每一处经文都需要象征化理解。有时,它就是在叙述历史事件。

但这段却不是那样。因为,虽然它确实发生了,但圣经称这是一个“记号”,这就表示它具有象征意义。我们必须明白,耶稣公开事工的第一个神迹……当你要展开一项使命或计划时,第一个动作的象征意义是极为重要的。你做什么、你与谁同台——一切都代表你是谁、你要做什么。

耶稣所行的第一个神迹,不是喂饱贫穷人,不是医治病人,也不是叫死人复活,而是维持一个宴会的欢庆。这说明了什么?这个“记号”到底意味着什么?

我们将从三个角度来看这段经文,并有一个应用。首先:这些石缸指向什么?耶稣选择在这些缸中行神迹。第二:他与母亲之间那段似乎冷漠的对话,意味着什么?第三:这酒象征什么?最后,我们将思考:这对我们意味着什么?

1. 这些石缸指向什么?

“第三天,在加利利的迦拿有娶亲的筵席。耶稣的母亲在那里;耶稣和他的门徒也被请去赴席。酒用尽了,耶稣的母亲对他说:‘他们没有酒了。’”(约2:1-3)第6节继续说:“照犹太人洁净的规矩,有六口石缸,每口可以盛两三桶水。耶稣对用人说:‘把缸倒满了水。’他们就倒满了,直到缸口。耶稣又说:‘现在可以舀出来,送给管筵席的。’他们就送了去。”那水就变成了酒。

首先,让我们来理解一下背景。婚宴在那个时代是大事。你可能会说:“现在婚礼也很重要。”但在当时,婚礼的社会意义更为深远。我第一次见到我太太凯西的祖父时,他是克罗地亚人,大概1910年左右结婚。我在他的小屋里看见一张他和妻子的结婚照片。我说:“那时候婚礼应该很盛大吧?”他只说了一句:“哎哟,四天啊。”

他的意思是,那场婚礼的宴席持续了四天。当时婚礼盛宴不叫“reception(宴会)”,而是“婚筵”,是一场覆盖全村的大型活动。那是一种非常具有社会意义的聚会,比我们今天的婚礼更重要。

你也要知道,虽然这不是生死攸关的事,但他们的酒用完了。尤其是在那个时代,酒是庆典的核心。没有酒,这个宴会就不再是“筵席”。这是一个重大的疏忽,也是一场社交灾难。

那是一个“尊荣与羞辱”的文化。有些人知道这意味着什么,有些人可能不太清楚。在一个以个人主义为主的文化中,羞耻感较轻,但在一个“尊荣—羞辱”文化中,使家族蒙羞是一件极严重的事。

此外,按当时的文化,与人共席就意味着接受、尊重与友谊。拒绝与人同席则意味着轻视甚至断绝关系。所以每一件事都极具象征与价值意味。在这样的文化中,酒用尽了,意味着这对新人将蒙羞,他们的家庭也将被看不起。

但耶稣救了他们。祂之所以知道自己正在拯救他们,从祂刻意选择使用“那六口照犹太人洁净之礼的石缸”中就能看出来。这些石缸原本是用来执行仪式性洁净之礼的——在旧约礼仪系统中,以色列人必须通过洗净与流血等方式来获得“洁净”,以此象征他们因罪而不洁,必须被洁净之后才能来到神面前。

耶稣用这些石缸来变酒,意思很明显。他是在说:“我来,是要带来这些洁净礼所预表的真实。我来,是要带来真正的赦罪与洁净。我来,是为罪的遮盖与赎罪。”

他救他们脱离了羞辱。他来,就是为了解决羞辱与罪咎的问题。

现在,顺带一提,英文中“羞辱”(shame)这个词往往指一种普遍性的“我不是我该是的样子”的感觉;而“罪咎”(guilt)则指你因自己确实做错的事而感到痛苦。这两者虽有不同,却密不可分。

你若想对比两者,可以看看1941年电影《化身博士》(Dr. Jekyll and Mr. Hyde)中一个场景。顺便说一句,1931年由弗雷德里克·马奇主演的版本更好。但在1941年版中,有一幕博士在宴会中说他正在研究一种科学方法,可以将人心中的善与恶分离。

这番话吓到了宴会上的人。其中一个人说:“哎哟,这么说岂不是太武断了,假设我们每个人心中都有恶?”博士回答道:“如果我们否认这一点,就是伪君子。我们都有一些不愿意让人知道的念头,我们的欲望不总是符合上流社会的规范。身为基督徒,我们不应该面对这一点吗?”

全场顿时陷入沉默。因为他说中了要害。他的意思是:“如果你所有的思想都被播放出来、被看见、被听见,你根本活不下去。”我们为自己的本相感到羞耻——若我们的内心完全暴露,将是一场灾难。

所以我们其实都知道,我们并不是自己应该成为的样子。我们都在某种程度上生活在羞耻中。否则,我们不会对那种“思想被公开”的假设实验如此害怕。

而罪咎最生动的文学形象,莫过于莎士比亚笔下的麦克白夫人(Lady Macbeth)。她为了帮丈夫篡权,谋杀了人,但她的良心却被罪咎摧毁。她精神崩溃,妄想自己的手上有血迹洗不掉。她在梦中喊道:“去吧,污点!谁能想到那老头有那么多血?阿拉伯所有香水也掩不住我这只手的气味。去吧,污点!”

耶稣说:“我能洗净。无论你的污点是什么,无论你犯了什么罪,我都能洁净。我来就是为此。”这就是我们从这件神迹中学到的第一点。

2. 他与母亲之间的冷漠对话意味着什么?

我们来看这段有些突兀的对话:

“酒用尽了,耶稣的母亲对他说:‘他们没有酒了。’耶稣说:‘母亲,我与你有什么相干?我的时候还没有到。’”(约2:3–4)

这真是不同寻常,也是整段经文的关键所在。首先,这段对话一开始就让人产生疑问,因为耶稣称呼母亲为“母亲”——你也许会说:“是不是原文希腊文其实另有意思?”不,不是的,希腊文的确就是“母亲”(gynē),字面上就是“女人”。这不是粗暴,但确实是冷淡、疏远的说法。

尤其是在一个父母拥有极高尊荣的父权文化中,这样的称呼显得非常突兀。为什么耶稣要这样回应母亲?他是情绪不好吗?但你看他在十字架上被钉、在极度痛苦中依然从未说错一句话。那不是因为情绪,而是他正被某种沉重的事深深压着。他自己也解释了缘由:

“我的时候还没有到。”

在《约翰福音》中,“我的时候”总是指向耶稣的死亡,也就是十字架上的时刻。每次提到“他的时候”,都是预示他的受死。因此,这句话等于是在说:“母亲,现在不是我死的时候。”

这是个非常明显的“答非所问”。玛利亚说:“他们没有酒了。”他却回答说:“我还没到死的时候。”为什么这场婚宴、这次“让喜乐继续”的请求,会让耶稣想到他的死?为什么“喜乐的宴席”与“死亡的时刻”之间会有关联?

这个问题不容易回答,但确实可以理解。

你可以从一个普通婚礼的场景说起。你有没有观察过单身者出席别人婚礼时的神情?常常会看到一种遥远的眼神。为什么?因为当你是单身,身处一场婚礼中,很难不去设想、思考自己的婚礼会是怎样。你可能会说:“耶稣没结过婚啊。”哦,不,事实上他有婚礼,而且那一直在他心中。

耶稣对旧约非常熟悉。他深知在旧约中,神常常称自己为祂子民的新郎。祂不仅是王,不只是国王与子民的关系,神也寻求一种亲密的爱情关系——就像新郎与新娘的爱情。所以,旧约中神多次称自己为新郎,是祂子民的良人。

你若没有这个背景,就无法体会《马太福音》第九章的震撼力。当时,有人批评耶稣的门徒不禁食,因为施洗约翰的门徒都常常禁食祷告,显得更“属灵”。而耶稣的门徒却吃吃喝喝。人们说:“你们这群人不禁食,也太不属灵了。”

耶稣怎么回答?他说:“新郎和陪伴之人还在一起的时候,岂能禁食呢?”(太9:15)他称自己为新郎!这是震惊性的宣告。若你知道旧约的背景,你会惊呼:“耶稣在说什么?他竟然称自己是神、是以色列的新郎!”他在宣告自己的神性。

再看《启示录》,它的作者正是《约翰福音》的作者约翰。在《启示录》最后的异象中,历史将如何结束?不是战争,不是混乱,而是“羔羊的婚筵”——耶稣的婚礼。《启示录》21章形容圣城新耶路撒冷“如新妇妆饰整齐,等候丈夫”。最后发出邀请:“凡被请赴羔羊之婚筵的有福了!”(启19:9)

所以,耶稣当然有一个“婚礼”。宇宙的终局就是那场婚礼——祂的新妇就是所有信靠祂的人。

那么,为什么他想到自己的婚礼反而会感到忧伤?为什么会说“我的时候还没到”?这说明他心里其实在说,“母亲啊,我若要让我的婚筵真正成为喜乐的筵席,我若要迎娶我的新妇,我就必须先走上那‘时候’——我必须先上十字架。”

他深知,唯有先经历死亡、流出赎罪之血,他才能带来那最终的婚筵。玛利亚请求他带来喜乐,而耶稣想到的是:他要经历极深的痛苦与死亡,才能带来那真正的、永恒的喜乐。

3. 这酒预表了什么?

记住这一点:当时人们不是用玻璃杯喝酒的——他们没有玻璃杯,而是用杯子(cup)来喝酒。耶稣在他生命的最后时刻,还曾在一个晚上两次提到酒杯:一次是比喻性的,一次是字面上的。

在客西马尼园,当他知道自己即将被钉十字架,他祷告、汗如血滴地流下来。他说:“父啊,倘若可行,请将这杯撤去。”他在说什么?这是一个比喻性的酒杯。他所指的,是神忿怒的杯,是神对罪的审判之杯。那是罪所应得的刑罚,那是神的公义。

你看看这世上的罪恶、不义、暴力,都会觉得它们应当被审判。那审判就是“那杯”。耶稣说:“父啊,我是否可以不喝这杯?”然后他加上一句:“然而,不要照我的意思,只要照你的意思。”于是他顺服,走上了十字架。

但就在那之前的几个小时,他拿起另一只杯,一个真实的酒杯,说:“这杯是我立约的血,是为多人流出来的,使罪得赦。”他说:“我不再喝这杯,直到我在我父的国里,和你们新喝的那日。”

这说明什么?耶稣必须亲自喝下神忿怒的杯,好叫我们能够喝下祝福的杯。他自己举起那咒诅之杯,好叫我们可以举起祝福之杯。他在黑暗中孤身死去,好叫我们能被带入那永恒的婚筵中,与祂“成亲”。

换句话说,这酒——象征祂的血——就意味着喜乐。耶稣在洁净礼仪用的水罐中变出酒来,祂深知这意味着什么。这是祂在说:

“我为你们流出的血,对我来说是痛苦,但对你们来说将是喜乐。”

我相信,这就是这段经文这“神迹”之所以被称作“记号”(sign)的意义所在。这记号传达一个主旨:耶稣的死,带来了我们的喜乐。

让我从两个层面说明这一点:

首先,回到我们之前的问题:为什么这是耶稣的“第一个神迹”?为什么他“开场第一件事”是这个,不是医病、赶鬼、叫死人复活,而是……让婚宴继续下去?

当婚筵的总管尝了那变成酒的水,且不知道是从哪来的,他把新郎叫来,说:

“人都是先摆上好酒,等客喝足了,才上次的;你倒把好酒留到如今。”(约2:10)

婚筵的总管,是那位负责主持宴会的人。他高兴是因为这意味着酒还在继续、喜乐还在继续。但你要看清楚,真正的宴会主不是那人,而是耶稣自己。他才是真正的宴席之主(Lord of the Feast)。他知道怎样带来真正的喜乐。

我认为耶稣想告诉我们的是:“是的,我来,是要受苦。我跟随者也会受苦。可这些都只是手段,不是目的。我来不是为了苦难本身。我不是个受虐者。我来,是为了带来那终极的喜乐——为要设摆那筵席,终结所有筵席的那场婚筵。届时,我要与你们相会,我们要进入新天新地,擦干一切的眼泪。”

以赛亚书25章说,在那山上,神要除灭死亡直到永远。

所以第一点,耶稣说他是来带来喜乐的。这喜乐不是虚浮的兴奋,而是从救恩中来的真正满足。这是他传达的“名片”——“我是喜乐之主。”但这喜乐,是通过他的流血、死亡、代赎而来。

 

4. 这对我们意味着什么?

如果我们认真对待这段信息,这对我们会有什么影响?如果我们真明白耶稣可以洗净一切的玷污,如果我们真知道祂是新郎、我们是祂的新妇,如果我们真体会到,祂如何看我们、那是我们灵魂的甘甜之酒——那么,这将如何改变我们?让我给出五个实际的应用。

第一,除了耶稣的这杯酒,所有的酒最终都会“用尽”。

让我稍微用一点寓意式解读。什么是你生命中的“酒”?什么是你真正的喜乐之源?你也许信神、信基督教,甚至说自己是基督徒,但你真正的“酒”是什么?是事业?是家庭?是一段感情关系?还是某个你投身的事业?

请你知道,如果不是耶稣,那“酒”终究会用尽。世间的一切,都会被毁坏、被打断、被带走。无论你多么聪明、谨慎,你都无法避免它“用尽”。所以你必须认清:除了这杯属天之酒,其余的“酒”终究会干涸。

第二,照着祂说的去做。

你有没有注意到,圣经中,人们常向耶稣求助,而祂的回答却常常令人费解——“不照套路出牌”。在今天这段故事中也是这样。马利亚告诉耶稣:“他们没有酒了。”耶稣却说:“我的时候还没有到。”看似前言不搭后语。

马利亚可以生气地说:“我是你妈,你怎么能这么说话?”但她没有,她转向仆人,说了一句深具信心的话:“祂告诉你们什么,你们就照着做吧。”

她知道,耶稣有祂的方式。有时候你看不懂耶稣的作为,有时候祂的计划让你困惑,但你可以相信祂知道祂在做什么。就像一个五岁的孩子问三十五岁的父亲:“为什么要这样?”有时候父亲只能说:“你还不懂,但你得听话。”

今天,我们面对的许多事也一样。你不明白。你不理解祂为什么这么做。但没关系——照祂说的去做

第三,从将来的喜乐中汲取今日的力量。

我曾经的老师、也是一位伟大的讲道家艾德蒙·克劳尼(Edmund Clowney)在讲解这段经文时曾说过一句话,大意是:

“耶稣在喜乐的婚宴中,心里却啜饮着未来的忧伤;
所以我们如今在这痛苦世界中,可以心中啜饮未来的喜乐。”

耶稣在地上那场婚宴中,面对众人的欢笑,祂心里想着的是十字架,那个“时候”——为了带给我们永远的喜乐,祂必须先受苦。

而我们今天在这个受苦的世界里,也可以因着对那未来的盼望,对那荣耀的婚筵,有所预尝,得着安慰。我们可以在哀伤中,品尝将来的喜乐之酒。

第四,不要被“婚姻”这件事困扰。

这段信息里很多关于婚姻、婚筵、爱情,可能会让一些人感到敏感、困惑或苦涩。

也许你正因婚姻不顺而焦虑,也许你盼望婚姻却久未成家,也许你的婚姻已经破碎,甚至令你绝望。

这三种情形各不相同,需要不同的牧养和应对。但有一个真理,对每个人都适用:

“宇宙中只有一个人能真正满足你心中深处的渴望。
如果你信耶稣,那人就是祂,祂正在等你。”

不要指望婚姻能解决你的一切问题,不要将你灵魂全部的重量压在某个人或一段关系上,那样会压垮对方,也会摧毁你自己。

也许你信耶稣,但若你心里最深的安全感、意义感、满足感,依旧来自别的什么,那么你迟早会失望。你必须学习,把你对完美之爱的渴望——交给耶稣。

第五,不要满足于贫乏的祷告生活。

耶稣来是要带来喜乐,是要把“酒”赐给你——那是祂的爱,是你属灵的甘甜,是你每日可以品尝的福分。这意味着你要学会现在就能够接通祂的爱

十九世纪的芝加哥布道家慕迪(Dwight L. Moody)有一次经历了极大的属灵低谷——那是1871年芝加哥大火之后,他的事工损失惨重。他陷入忧郁,开始恳切祷告,渴望经历神的爱。

一天,他在纽约募款途中,在街上祷告时,圣灵充满了他,让他经历了神极大的爱。他说:

“有一天,在纽约……哦,那是何等的日子!我无法形容它,几乎不愿提及,因为太圣洁了……我只能说,我经历了神那样的爱,以至于我必须恳求祂‘住手’……我宁愿失去全世界,也不要回到那未曾经历这祝福的状态。”

你能说出类似的话吗?

你有没有尝过“那杯酒”的滋味?

你是否满足于祷告的仪式,还是渴望那触及心灵的深切交通?

让我们祷告:

我们的父啊,我们唯一的祈求,是你借着圣灵将这信息应用在我们的心中。让我们真认识这一切属灵的现实,让我们真实体会在你儿子里我们所得着的一切喜乐。我们祈求你将我们所需要的那种喜乐赐给我们,好叫我们能活出你呼召我们活出的生命。

感谢你,父神,因为你在你的道中向我们保证了这一切。

我们奉耶稣的名祷告,阿们。

只管去做:走出迷茫,活出神的旨意-凯文·迪杨

前言

这是上帝的旨意 ,让你读这本书。是的,我就是在跟你说话。你觉得你“恰巧”拿起这本书,翻到这一页开始阅读的几率有多大?显然这是一个信号。在世界上数以百万计的书中,你找到了这一本。哇,我都起鸡皮疙瘩了。不要错过这个神圣安排的时刻。如果你错过了这个时刻,很有可能你会完全错过上帝对你余生的旨意,度过充满痛苦和遗憾的日子。

既然我吓到你了,让我承认前一段话完全是胡说八道。那是废话,根本不是真的。实际上,我并不知道读这本书是否是上帝的旨意。但我确实认为读它可能是个非常好的主意。

如果你倾向于像我之前那样威胁性地看待上帝的旨意,这本书会帮你理清思路。凯文·迪杨是一位有经验的牧师,神学上很有见地,且表达清晰。他提供严肃的内容,但让人容易吸收和理解。

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圣经失落的经卷-傻瓜书 (翻译中,第一章完)

引言

这个短语 “失传的圣经书卷”本身就是一个矛盾修辞。如果一本书真的是失传的,那又怎么会有人知道它的存在呢?这是个很好的问题,对吧?在某些情况下,确实存在一些真正”失传”的书籍,因为历史学家和学者通过其他古代资料知道其标题和零星引文,但书籍本身并未流传至现代世界。然而,如果《圣经失落的经卷傻瓜指南书》Lost Books of the Bible For Dummies 只涵盖这类书籍,那将会是一本非常薄的书!

在大多数情况下,这些”失传”的书籍其实并非真正失传,只是很少被阅读、被遗忘或是刚被重新发现。换句话说,本书的主要主题是那些未被收入编入犹太教希伯来圣经 (许多犹太人称之为 “塔纳赫 “, 这是源自希伯来语中 “律法、 先知、 文集” 三部分的首字母缩写), 基督教旧约或新约的犹太和基督教古代宗教著作。

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以诺书

引言

大约一百年前,W. O. E. Oesterley 在为 R. H. Charles 所译《以诺一书》所作的导言中以以下文字开篇:“……《以诺书》在某些方面是现存除正典圣经之外最重要的启示文学。”在此后的岁月里,学者们如今称为“第二圣殿研究”的领域发生了许多事情(涵盖从约公元前 535 年耶路撒冷第二圣殿开始建造,到公元 70 年第二圣殿被毁这段时期)。这一时期所写的所有犹太文本已经出现了研究的爆炸性增长,学术上取得了许多重要进展,并有了新的翻译。同时,也有令人兴奋的考古发现,最著名的是 20 世纪 40 年代和 50 年代发现的死海古卷。尽管如此,Oesterley 对《以诺一书》重要性的判断依然成立。自 1917 年这本《以诺一书》译本首次出版以来,学术界已经发生了许多变化;但就其对第二圣殿研究的重要性而言,以及它为新约圣经所提供的启示而言,《以诺一书》依然远超这一时期写成的绝大多数其他文本。

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谈耶稣:不传教的艺术

引言

想象你在一个足球队里。你是守门员。你是基督教团队的重要成员。

你的对手是来自全球顶级球队的”世界其他地区全明星队”,队长是来自穆斯林队的头号得分手。其他队员大多来自印度教队和世俗人文主义队,只有一名来自无神论队的前锋。基督教队首先由一名来自德克萨斯州达拉斯地区的福音派球员精彩地头球攻门。但在第12分钟,世界其他地区全明星队的一名穆斯林队员进球。比赛以1-1平局进入中场休息。

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